🍿 2022-05-08 04:34:27 – Paris/.
Le matin du 29 juin 2010, Verónica Montes (Aline Küppenheim) disparaît de sa maison de la copropriété Altos del Lago, dans le sud du Chili. Les premiers indices sont déroutants : les clés de la voiture étaient dans la voiture, les objets les plus chers de la maison semblent intacts et il n’y a aucun signe d’un possible vol. Mario (Daniel Alcaíno), su marido y padre de sus dos hijas, Karen (Julia Lübbert) y Emilia (Monserrat Lira), dice que ese día mientras estaba en un trámite recibió una llamada en que se le pedía dinero por el rescate de su Femme. Bien qu’alors personne ne le ree pour cette raison.
Ceux qui savent ce qui s’est é autour du crime de Viviana Haeger pendant les premières 24 heures après sa disparition, à Puerto Varas en 2010, et qui regardent la série 42 jours dans le noir Dès ce mercredi, ils pourront identifier comment la production Netflix dessine un début dans lequel elle reste assez fidèle à la réalité (la plateforme n’a avancé que trois des six épisodes qui la composent jusqu’à la presse).
Photo : Diego Araya Corvalan/Netflix ©2022
Cependant, les vrais noms ne sont pas utilisés dans l’histoire (comme c’était le cas dans Présidentégalement de la société de production Fábula), au fur et à mesure que l’histoire avance, les licences augmentent et à la fin de chaque chapitre, après le générique, il est précisé qu’il s’agit d’une fiction uniquement « inspirée d’événements réels », dans laquelle « les événements , les personnages et les dialogues sont fictifs ».
«C’était très important, lors de la prise de décision en tant que réalisateurs, de travailler sur une histoire qui ne soit pas basée sur, mais inspirée; par conséquent, il ne cherche pas à documenter une vérité absolue, mais plutôt à choisir une réflexion plus grande, beaucoup plus large », explique Claudia Huaiquimilla (1987), réalisatrice en charge du titre avec Gaspar Antillo (1983). « C’est un univers à part qui fonctionne en lui-même », complète leur duo.
À l’origine, le projet a commencé à être développé par le journaliste Rodrigo Fluxá en partenariat avec Fábula quelques années avant que Netflix n’en fasse sa première série originale dans le pays. La base a été accordée par son livre Tu sais qui. Notes sur le meurtre de Viviana Haeger (Catalogne-Periodismo UDP, 2019), qui rassemble depuis ses premiers jours en tant que reporter sur l’affaire à Puerto Varas, jusqu’à la décision de 2017 dans laquelle le veuf de Haeger, Jaime Anguita, a été acquitté – après deux ans de détention préventive pour son prétendu participation au crime–, et le tueur à gages José Pérez Mancilla a été reconnu coupable de vol qualifié avec homicide.
Connus avant tout pour leur travail au cinéma, Huaiquimilla (mauvais conseil) et Antillo (personne ne sait que je suis ici) a ret l’équipe plus tard, à la fois en assumant la réalisation et elle, en plus, la co-écriture du scénario, une tâche déjà entre les mains de Fluxá. « Il y a beaucoup de jalons dans l’enquête qui ont été respectés, parce qu’ils révèlent quelque chose qui nous tient à cœur comme souvenir, pour parler d’une affaire qui en représente bien d’autres », explique le réalisateur. « Afin de ne pas cibler directement certains individus », dit-il, ils ont regardé largement et é en revue d’autres épisodes similaires de la vie réelle, afin d’atteindre « un exercice d’empathie face à ce qui peut arriver face à la disparition d’une sœur, d’une mère, d’une fille”.
L’objectif principal, affirme-t-il, était d’élaborer « une réflexion humaine qui restait peut-être en suspens. Non seulement porter un jugement sur ce qui s’est é dans le é, mais se demander au présent si la disparition d’une femme s’est produite aujourd’hui, comment elle serait abordée par la société, par notre environnement, par notre famille, par les médias, et aussi si la justice et la police chilienne seraient bien mieux préparées qu’à cette époque ou pas ».
Dans la série, le poids de l’histoire repose particulièrement sur deux personnages: Cecilia Montes (Claudia Di Girolamo), la soeur de la femme dont toute trace est perdue, et Víctor Pizarro (Pablo Macaya), un avocat assoiffé de vengeance qui finit par s’impliquer au coeur de l’affaire. Ensuite, dans une orbite un peu moins centrale, se trouvent le mari de Verónica et l’équipe de policiers dirigée par Toledo (Claudio Arredondo).
« Ces personnages proposaient un contraste et un regard un peu plus à 360 sur le monument policier. Pizarro représentait peut-être le côté un peu plus populaire et nous pensions que ce choc était très important, car sinon il ne resterait qu’en deux dimensions », explique Antillo. « Nous nous sommes demandé comment un crime violent contre une femme est traité, et nous avons réalisé qu’il ne peut pas être traité comme n’importe quelle énigme policière. Et nous en avons fait une partie de chacune de nos questions et lors du choix d’une perspective », explique le réalisateur.
Racontée sous la forme d’un thriller policier, la fiction intègre au fur et à mesure de l’avancement de nouvelles figures, certaines plus et d’autres moins inspirées de la réalité : la mère du personnage principal (Gloria Münchmeyer), une amie à elle (Tamara Acosta) et deux anciens collègues du avocat en histoire (Néstor Cantillana, Amparo Noguera). Un montage qui reproduit les préoccupations des cinéastes. « Cette étape touche également une communauté, un pays, et d’autres écosystèmes ont été touchés, notamment par la réaction des médias, de la police et du système judiciaire », explique Huaiquimilla. « Inspiration propose une radiographie de qui nous étions il y a dix ans, que nous étions une société totalement ou apparemment différente de celle que nous sommes aujourd’hui », ajoute Antillo.
Photo : Diego Araya Corvalan/Netflix ©2022
De l’influence du livre tu sais qui Dans le résultat final, Huaiquimilla précise : « Cela nous a beaucoup aidés à apprendre des détails qui nous étaient étrangers à l’époque, mais en vérité, pour construire notre histoire, d’autres types d’éléments étaient plus importants, comme se souvenir de ce que j’ai ressenti à ce moment (en 2010) et l’inquiétude ressentie par beaucoup de femmes face à la disparition d’une femme : beaucoup d’empathie ». Et il souligne la nature de la série : « C’est un thriller policier, mais on ne peut pas parler dans ce cas d’un vrai crime, car on ne fait pas d’expertise sur un document précis. »
En avril 2021, une semaine après l’annonce de Netflix 42 jours dans le noir, les deux filles de Viviana Haeger ont exprimé leur mécontentement vis-à-vis de la série à travers une lettre publiée dans le journal El Llanquihue, assurant qu’aucune personne de la production ne les avait ées auparavant pour les informer du projet. Sources consultées par La troisième Ils précisent que cela s’est produit avec Mónica Haeger, sœur du comptable disparu en 2010 ; Bien qu’elle n’ait pas lu les scénarios – une pratique inhabituelle dans l’industrie audiovisuelle lorsqu’il s’agit de fictions inspirées de personnages réels – elle a été sensibilisée à son existence avant qu’elle ne devienne officielle.
Matías Künsemüller, avocat de la défense de Jaime Anguita dans le troisième procès pénal, fait remarquer à ce média : « Dans le cas de Vivian et Susan, il s’agit de deux filles dont la mère a été tuée et dont le père a été emprisonné pendant deux ans. L’aînée, Vivian, devait être la mère et le père de sa sœur cadette. Le ministère public ne les a jamais traités en victimes ; Il n’a même pas pris la peine de les référer à un psychologue. » Et il ajoute : « On pourrait dire que Jaime est plus âgé et essaie de s’en remettre, mais pour les filles c’est brutal. Ils vont devoir voir ça (42 jours…) et les commérages reviendront. J’espère qu’il est clair qu’il s’agit d’une série fictive et ils savaient qu’il y avait deux filles qui à l’époque étaient mineures et dont la vie a été détruite ».
Photo : Diego Araya Corvalan/Netflix ©2022
Face à ce malaise, Huaiquimilla indique : «Nous regrettons qu’à un moment donné une partie de la famille se soit sentie déée de prendre pour cette information, en particulier les filles, car en tant que réalisateurs, mais aussi les acteurs et toute l’équipe artistique, nous avons travaillé à partir d’un endroit très empathique.
« La fiction opère dans une autre voie, et dans cette histoire nous nous concentrons avant tout sur les parcours des personnages », souligne-t-il à propos de la conclusion de l’intrigue. « Au-delà de ce qui se e concernant l’expertise policière et judiciaire, la fermeture qu’ils vont pouvoir vivre avec nous a à voir avec ce cheminement qui est entrepris, avec ce décompte des jours qui devient infini. »
SOURCE : Reviews News
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