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La nécessité est la mère de l’invention. « Windfall », le troisième film du réalisateur Charlie McDowell, est comme certaines des pièces de chambre qui sortent actuellement avec une petite distribution et un cadre gérable, un enfant de la pandémie. Tourné au début de la fermeture mondiale, le thriller d’invasion de domicile, inspiré de vieux films noirs, traite de trois personnages sans nom dont les vies, malgré des circonstances radicalement différentes, ont plus en commun qu’ils ne voudraient l’ettre.
par Madeleine Eger
Dans ses œuvres précédentes « The One I Love » et « The Discovery », McDowell a tenté d’explorer les aspirations de l’âme humaine avec le surnaturel et l’inexplicable, et ce faisant, rappelle également les films du duo de réalisateurs Benson et Moorhead (« Spring » , « Synchronique »). « Windfall », en revanche, est une pure pièce de chambre qui se e d’un scénario surnaturel, mais qui réserve tout de même une ou deux surprises et un final torride.
Un Nobody échevelé (Jason Segel) fait irruption dans la maison de campagne d’un riche PDG (Jesse Plemons) et de sa femme (Lily Collins). Lorsque le couple arrive à l’improviste dans la propriété, le cambrioleur doit improviser. Il prend les deux en otage et demande une rançon. Une situation qui s’aggrave lorsque la collecte de fonds prend plus de temps que prévu et les trois sont maintenant involontairement coincés dans la maison pour un autre jour. C’est une grande maison de campagne méditerranéenne avec une piscine d’un bleu étincelant, des allées d’orangers et aussi dans une solitude totale. Difficile de faire plus idyllique dans ce terrain élégamment aménagé. Pourtant, la musique qui accompagne la vue fixe de la propriété et qui pourrait provenir d’un thriller mystérieux d’autrefois laisse déjà entendre que le paysage paisible n’est que le calme avant la tempête. Cependant, au lieu de maintenir l’atmosphère un peu plus longtemps, le réalisateur révèle rapidement le secret du facteur perturbateur prophétisé. L’anonyme échevelé et un peu maladroit qui s’est installé confortablement au soleil avec un verre de jus d’orange ne rentre pas vraiment dans le tableau. Et tandis que l’homme costaud fouille ensuite dans les objets de valeur de la maison, la musique glisse du mystique au ludique, avec pour résultat que « Windfall » se transforme presque en un film de braquage en termes d’ambiance. Sauf que le cambrioleur ne donne pas du tout l’impression d’être expérimenté, mais parcourt les quatre murs sans but et sans certitude. Une circonstance d’autant plus étayée que le couple pénètre dans leur maison et que la prise d’otage qui s’ensuit illustre un très étrange basculement du pouvoir. Au lieu de peur, de panique et d’anxiété, la nouvelle situation dégage un découragement qui donne à réfléchir, de l’arrogance ainsi que de l’impuissance et de l’impuissance.
Sait-il vraiment déjà quel genre de personne il est, demande le voleur et preneur d’otages maladroit lorsque le PDG autoritaire essaie de sembler désamorcer avec des phrases standard – après tout, il ne ressemble pas à quelqu’un qui veut blesser les autres . Bien que Jesse Plemons et Jason Segel n’aient pas forcément endossé des rôles typiques pour eux, les deux personnages principaux masculins sont non seulement un livre ouvert l’un pour l’autre, mais aussi pour nous et donc transparents dès la première minute. Plemons, sous les traits du patron informatique sordide et narcissique qui se fiche de la classe moyenne, pour qui le travail acharné est une loi non écrite et qui croit pouvoir utiliser son pouvoir de décision pour dicter la vie des autres, sait très bien avec quels mots il peut humilier et déresponsabiliser son homologue. Segel, d’autre part, semble presque maladroit, crédule et déé, bien qu’il domine les otages en raison de sa plus grande stature. Son seul avantage est son bon sens de l’observation, avec lequel il monte de plus en plus le couple l’un contre l’autre et surtout plonge Lily Collins dans un dilemme moral. C’est aussi celle qui reste un peu plus mystérieuse pour le public pendant de plus longues périodes, luttant le plus avec la situation et se libérant lentement des vieilles chaînes avec lesquelles elle a grandi ou qu’elle s’est imposées au fil du temps.
« Windfall » joue constamment avec une position de départ intéressante dans laquelle trois situations de vie sont liées et dans laquelle, en surface, beaucoup tourne autour de l’argent et de la prospérité. En dessous, cependant, une image de personnage beaucoup plus complexe émerge qui ne peut pas être maintenue longtemps en raison du récit linéaire, des images et des indices trop évidents, du potentiel de conflit et du mystère entourant les trois personnages. Une grande partie de ce qui est mis en scène comme une petite révélation était attendue longtemps à l’avance en raison de la conception claire et peu subtile de la scène. Les différends et les menaces perdent de leur efficacité et les mensonges sont également rapidement démystifiés. Comme dans les films précédents de McDowell, c’est la tournure finale qui apporte l’excitation, l’inattendu et la force du dernier tiers. Contrairement à « The One I Love » et « The Discovery », cependant, « Windfall » s’appuie trop sur cet acte final, ne parvenant pas à puiser dans le récit toujours suspensif et parfois philosophiquement métaphorique de ses prédécesseurs.
Conclusion
Une pièce de chambre qui, en plus du grand ensemble d’acteurs, marque avec une musique fantastique et des images de haute qualité, mais manque de mystère et de menace. « Windfall » lutte contre l’ennui sous le récit sans surprise simple et finit par trop compter sur la tournure finale, qui, cependant, ne sauve pas entièrement la précédente.
notation
⭐⭐⭐⭐⭐⭐
Note : 6 sur 10.
(57/100)
Images : ©Netflix
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SOURCE : Reviews News
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